20世纪90年代末，音乐剧作为一种新兴艺术形式，逐步进入中国观众视野，并取得飞速发展。尤其在上海，越来越多音乐剧制作机构进驻，经典IP连番上演，票房和上座率一直处于相对高位。这些迹象都表明，这座城市正逐步迈向“音乐剧之都”。

  日前，全国首档全产业链音乐剧文化推广节目《爱乐之都》在东方卫视播出，官方视频播出平台百视TV同步呈现。节目中，从600余位面试者中遴选出的32位音乐剧演员轮番登台，《剧院魅影》《阿波罗尼亚》《在远方》等中外音乐剧精华依次上演。上海这座“爱乐之都”，迎来音乐剧的“黄金时代”。即使目前上海剧场因疫情暂时停摆，但“爱乐之都”的精彩在荧屏延续，将辐射更多观众。

  第一次学到“规范”

  排练《猫》给夏振凯最深刻的印象就是“规范”。这一时期，上海培养了制作经理、剧院管理、舞台监督等一大批演员之外的工种，这对音乐剧的发展功不可没

  音乐剧进入中国只有二三十年时间。在这段不算长的时间里，音乐剧演员夏振凯已入行15年，演出800余场次，是十足的“行业劳模”。这次为了专心参与《爱乐之都》，他推了几部戏。

  夏振凯的母亲是温州鼓词这一非物质文化遗产的传承人，他走音乐道路也是母亲力推的。“受语言影响，这个地方剧种被限制在温州这一区域范围内，于是她就想把我推向全国都知道的艺术形式上去。”就这样，夏振凯报考了上海音乐学院，那时的音乐剧还是一个在国内少有人知的专业。他记得起步很艰难，教学资料少、谱子也没有，就连音频也很难听得到。“很多老师去百老汇买音乐剧的谱子，再扛回来。”

  当时，音乐剧演员寥寥，更不用说专程买票看音乐剧的观众了。2007年，仍是在校生的夏振凯演出《旋转木马》，虽说是商演，也对外售票，但来看的几乎都是受邀的，不是师生、家人，就是亲朋好友。快毕业时，他出演音乐剧《伙伴们》，由于没有职业音乐剧译配，也就缺少翻译歌曲的能力；在小剧场演出的这部戏，台词说的是中文，演唱仍旧是英文。

  稍晚几年入行的音乐剧演员施哲明还记得毕业那会儿的不易。从南京航空航天大学音乐表演专业毕业后，他猛然发现，学了音乐表演出来，但“就连上海都没有音乐剧可以演”。那年，施哲明考入江苏省话剧院，成为一名职业话剧演员。

  一次偶然的机会，音乐剧《寻找初恋》到南京甄选演员，施哲明一试就被选上了。“突然有一个音乐剧的机会向我招手，我的梦想和机会重合了。”2013年4月，《寻找初恋》在大宁剧院建组，6月1日在茉莉花剧场预演。“演完之后成就感特别大。”同年10月，施哲明从话剧院辞职，正式在上海开启音乐剧演员之路。

  差不多同一时期，夏振凯在上海第一次学到音乐剧的“规范”。“音乐剧市场的改善是从2012年左右，亚洲联创引进音乐剧《猫》《妈妈咪呀！》开始的。”夏振凯是首轮《猫》中文版英雄猫蒙克史崔普的扮演者。

  “排练《猫》的时候，最开始拿到的是艾略特的诗集，以及一本猫的解剖学，让我们从猫的个性、平衡、生理方面去做一些表演方面的练习。”规范，是夏振凯对这次排练最深刻的印象。“几乎引进了一整套外方管理系统，演员的训练，所有工种、部门都很规范，制作部门也很规范。我第一次知道，原来音乐剧是这样做的。”在他看来，这一时期，上海培养了制作经理、剧院管理、舞台监督等一大批演员之外的工种，对音乐剧市场的未来发展功不可没。

  此后几年，音乐剧市场又经历了一定起伏。“2015年至2017年，制作公司陷入迷茫期，大家都在尝试和试探，音乐剧无论是演出量还是剧目都非常少，关注度也低，加上市场刚刚培养起来，剧目突然中断，观众又流失了。”施哲明说。最难的那几年，他又开始陆续演话剧，同时等待着下一个音乐剧的机会。

  2018年综艺节目《声入人心》火爆之后，音乐剧迎来发展的黄金期。“《声入人心》让音乐剧在大众媒介上出现，一下子吸引了非常多的观众，他们走进剧场来看戏、来看人，市场火爆起来了，并一直延续到现在。”施哲明说。

  看到她们的“韧劲”

  《爱乐之都》32位选手中有14位女演员，她们大多已是音乐剧舞台的“台柱子”，有实力，但缺流量。她们希望通过《爱乐之都》让观众看到音乐剧女演员的力量

  打造《爱乐之都》，总制作人施嘉宁的目标是“破圈”，即引进圈内外的人才，让电视观众看到全世界丰富多彩的音乐剧的样貌。“这是一个线上线下联动的节目，是植根于音乐剧产业的一次拓展。”

  《声入人心》捧红了阿云嘎、郑云龙等一批优秀音乐剧男演员，而在《爱乐之都》舞台上，除了有夏振凯、施哲明等男演员的身影，也不乏一批实力雄厚的女演员。在《爱乐之都》32位选手中，有14位女演员，她们大多已是音乐剧舞台的“台柱子”，有实力，但缺流量，丁臻滢就是其中之一。

  丁臻滢毕业于上海音乐学院音乐戏剧系，是第一位在伦敦西区舞台表演的中国籍演员，也是演出场次最多的音乐剧女演员之一。她演过100多场《妈妈咪呀！》、100多场《狮子王》、200多场《猫》和200多场《西贡小姐》。更拼的是，她怀孕3个月仍在《狮子王》的舞台上，怀孕6个月还在演《疯狂的花店》，生完孩子一个月就进入音乐剧《信》的排练厅。

  可是在参加《爱乐之都》录制前，丁臻滢已接近一年没有登台演过音乐剧了。“那段时间感觉碰到一些瓶颈。一方面，市场上可供‘30+’女演员选择的剧本并不多，这些剧本里，真正吸引我去挑战的角色就更少了。”

  在《爱乐之都》录制中，丁臻滢挑战了一些她没有挑战过的角色。一开始，习惯了剧场舞台的她拿捏不好在镜头前表演的尺度，每次预录完都忍不住大哭，擦干眼泪又开始一遍遍琢磨角色。一段30秒的唱段，她练了不下300遍。

  “我希望能通过《爱乐之都》让观众看到音乐剧女演员的力量。”丁臻滢说，“也希望未来，音乐剧舞台上有更多丰满的女性角色，尤其是中国女性角色。”对丁臻滢身上的这种韧劲，26岁的音乐剧演员张会芳感到惺惺相惜。“我发现，这种韧劲是14位女选手的共同特点。我们没把彼此当对手，只是想齐心协力把这件事做好。如果能一起推动音乐剧行业变得更好，我们都会受益。”

  张会芳出生于戏曲世家，学习豫剧多年，半路改行学音乐剧。大学里出演的第一部戏是原创音乐剧《紫石街》，她演配角“月牙儿”，却把戏里大大小小角色都“啃”了下来。有一回走台，演“金莲”的女主演临时有事，导演叫她代替，她竟一字不差地全唱了下来。

  这一习惯她保留至今。2017年在上海跟郑云龙、刘令飞等一起演《变身怪医》，男主角海德和杰克的唱段，她背得滚瓜烂熟，还大开脑洞，自己改编情节和歌词。“我宁愿一年不演戏，也要等一部真正喜欢的作品，然后全身心投入，把自己揉碎再重组。”

  《声入人心》后，大男主戏越来越多。“疫情之下，演出行业不确定性太多，制作方觉得男演员有流量，所以都去排大男主的戏。但我想，观众不是不喜欢女演员，他们只是还没看见我们而已。《爱乐之都》已经带来一些转变，只要给我们舞台，我们一定会抓住机会，大放异彩。”张会芳说。

  不久前，音乐剧演员朱芾刚在上海出演了“一台好戏”的音乐剧《阿加莎》。《阿加莎》是一部大女主音乐剧，朱芾演的是女主角“阿加莎”，跟她演对手戏的是郑云龙。不可否认，来剧场看戏的观众里，大部分是冲着郑云龙来的。

  “我反而觉得，观众因为大龙走进剧场，然后看到我，对我来说未尝不是一件好事。大龙是一位很好的对手，跟他在舞台上演对手戏很过瘾。”朱芾说。

  除了演员的身份，朱芾还曾在上海戏剧学院、中国传媒大学教授音乐剧课程。近年来，报考音乐剧专业的年轻人越来越多，面对那些想要进入这个行业的年轻人，朱芾总会说：“以前我的老师对我说过一句话，搞艺术的人一定要心无杂念，才能走得更远。”

  因音乐剧而“澎湃”

  这离不开上海热爱生活的城市氛围和文化消费的意愿。正是这种良好的观众基础和市场环境，吸引台前幕后的音乐剧人才汇集在这里，扎根在这里，发挥创造力

  在中国音乐剧的版图中，上海始终是最澎湃的都市。有数据为例：在严格遵守疫情防控规定的前提下，2021年上海全市专业剧场的音乐剧演出场次达911场，同比前一年增长142%，观演人次达52.4万，同比增长129%。与此同时，“演艺大世界”市场聚集效应与区域特征逐渐显现：黄浦区专业剧场2021年共上演639场音乐剧，占全市音乐剧演出份额的七成，细分市场头部效应显著。

  这份成绩单背后，是一个逐渐成熟的音乐剧市场，是华语音乐剧的强势复苏，也是产业链各端运营者、创作者持续不断的努力。这是音乐剧的黄金时代。而上海几乎是一座无法替代的城市。

  夏振凯感慨，毕业时班级总共25个人，现在还留在舞台上的大概只有5人。当时演出频次有限，很多人放弃了梦想；而一离开上海，在当年几乎意味着放弃这个行业。“我们这一代音乐剧人是苦过来的，知道怎样才会有今天这么好的环境，我们特别珍惜现在音乐剧市场的繁荣。”市场繁荣后，夏振凯最直观的感受是戏多了，工作机会也多了。“现在不像以前，一部《猫》出来，大家抢破了头，现在我们可以去选择自己想要演的戏。”

  在夏振凯看来，上海是当之无愧的“爱乐之都”。“这是一个非常包容、现代的城市，汇聚了很多能人。全国各地有实力的人，都想往这个有竞争意识、竞争空间的地方走。”

  音乐剧把施哲明带到了上海。这座城市，是他眼里的“爱乐之都”。“上海具备了音乐剧发展的所有条件，高度活跃的经济、比较集中的人才，和世界保持最直接、最频繁的交流。这个城市几乎占了做音乐剧的所有优势。”在他看来，上海的音乐剧观众基数大，并且“既包容又苛刻”，“他们会不停地鼓励、鞭策从业者，让我们更好地成长”。

  张会芳一直记得施哲明对她的帮助。2018年，她在上海排练音乐剧《长腿叔叔》，施哲明是她的搭档。每天上午9时30分开始排练，施哲明常常7时就到了，坐在楼下咖啡厅，边吃早餐边看剧本。知道他到得早，张会芳会找他聊剧本，他会耐心引导张会芳抓住聊天时的放松状态，一点点进入角色。“那时候，我和施哲明没有任何流量，但《长腿叔叔》在上海的票房非常好。这也让我相信，只要作品好，就能在这里立足。”

  刚从北京来上海演戏的时候，张会芳就觉得这座城市很有“烟火气”，这座城市里的人都很热爱生活。“大家总是把自己收拾得漂漂亮亮的，街边的一个小奶茶店、小咖啡馆，门脸不大，但收拾得很舒服。大家会去喝个下午茶，晚上再来个夜宵。对他们来说，进剧场看戏也是刚需。”

  上海为何能成为“爱乐之都”？张会芳说，这离不开热爱生活的城市氛围和文化消费的意愿。可能正是这种良好的观众基础和市场环境，吸引台前幕后的音乐剧人才汇集在这里，扎根在这里，发挥自己的创造力，为“爱乐之都”添砖加瓦，形成良性循环。

  “上海是音乐剧的源头和码头。”对施嘉宁而言，《爱乐之都》不止于节目中的舞台，“音乐剧尽管是舶来品，但未来必然会跟中国当下的社会故事，跟我们的文化背景融合，产生出真正属于中国、更属于世界的中国原创音乐剧精品。”